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从规划角度来说，景观设计的目的通常是提供一个舒适的环境，提高该区域的(商业，文化，生态)价值.因而在设计中应抓住其关键因素，提出基本思路。 举例来说：天津服装街，作为一条已经衰落的商业街，在改造过程中应着重于重建该街及周边地区的商业氛围，按照步行商业街的尺度，补充必要的商业辅助设施，针对服装业特点提供适宜的氛围和环境；设计中需要解决的矛盾应是的***，休息场所的安排，通过软硬景观建立商业氛围，以及细部与整体的协调一致；通过对这些矛盾的解决，就可以达到初的目的(但不幸的是大的困难不在设计本身，而是时间和资金，终方案并未清晰的体现设计意图，而终的施工只是将地面重铺一遍，并粉刷立面，"表面看起来好多了").至于表现手法，国内拼凑图纸的现象非常普遍，即扫描照片拼凑于平面图之上，算不上真正的表现。真正的表现并不在于漂亮的画面，而是对设计意图的充分体现。在景观表现上，手绘比电脑表现不论在效果上，还是对意图的表达上都更加有利。




景观是人与人、人与自然关系在大地上的烙印每一景观都是人类居住的家，中国古代山水画把可居性作为画境和意境的高标准。无论是作画或赏画，都是一种卜居的过程（郭熙、郭思《林泉高致》）。也是场所概念（Place）的深层的含义。这便又回到哲学家海德歌尔的栖居（Dwelling）概念(Heidegger,1971)。栖居的过程实际上是与自然的力量与过程相互作用，以取得和谐的过程，大地上的景观是人类为了生存和生活而对自然的适应、改造和创造的结果。同时，栖居的过程也是建立人与人和谐相处的过程。因此，作为栖居地的景观，是人与人，人与自然关系在大地上的烙印。城市的龙山或靠山，村落背后的风水林，村前的水塘，房子后门通往山后的小路，还有梯田和梯田上的树丛，甚至是家禽、家畜、蔬菜、瓜果，都是千百年来人与自然力相互作用、取得平衡的结果，是人们对大自然丰饶的选择和利用，也是对大自然的刻薄与无情的回避和屈服。桃花源的天人和谐景观并不是历来如此，也决非永远如此，正是在与自然力的不断协调过程中，有时和谐，有时不和谐，终自然教会了人如何进行生态的节制，包括如何节约土地和水，保护森林，如何选地安家，如何引水筑路，如何轮种和配植作物，懂得"斧斤以时入山林，材木不可胜用（孟子·梁惠王）；懂得"仲冬斩阳木，仲夏斩阴木"（周礼·地官）。

现代主义的设计风格是一种在年轻人中流行的花园设计风格。现代主义的设计干净整洁，适合各种规模的花园，拥挤的城市中的乌托邦和。这种类型的花园专注于开放，干净的空间，为户外生活提供了的环境。

不对称

不对称是现代主义花园设计的关键。自由和起伏的空间以及通过光线制造光的技术也是其特征。这种花园的景观相当复杂，与经典的普通花园更为正式的景观截然不同。矩形草坪，水体，路径甚至植物更直观地连接以形成明确定义的不规则图案。清晰的线条增强了水平和垂直对比度，水体的设计和使用符合建筑原理，通常用作反光面。

时尚的材料

流线型的钢铁、水泥、玻璃及木材，强调了制作工艺的。路面接缝小化，以微妙的灯光强调表面。扎实地使用物料，务求其表面质量达到惊人的高标准，并且在构建时一丝不苟。

精美的草坪、修剪适度的树篱、简单的植物是大多数20世纪现代派花园的特色，但是当下的设计师有时会采用更为复杂的设计方式。

空间的界定

空间的创造、定界和强调是现代派花园成功的关键。它主要强调户外休闲和享受生活，植物常用来作为造型的元素。修剪齐整的树篱、景观树及大片的植物，形成造型简单的表面和屏障，作为水平延伸的木板、石块、水泥面或水面的补充。

衍生自关注功能的包豪斯学派的现代派，在美国尤其在加州蓬勃兴旺，是因为当地的气候适合把花园作为户外活动的空间。