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园林植物景观设计指的是通过对植物植株采取艺术化的种植方式，使得植物的线条、色彩、形态相互搭配、相互互补，使之在净化空气的同时能形成美感，能具有很强的观赏性

根据周围环境进行植物景观设计

在城市中，其园林植物景观设计要与城市环境和规划设计向结合，这就要求，在进行植物园林景观设计时，要有一定的主体性，根据建筑所要展现的主体来进行植物造景。如：在“金色大道”的道路植物景观设计中，我们要把作为植物景观的植物与建筑主体和小区主题相结合，在小区设计中，其主干道或与城市道路景观相连接的地方，不妨用银杏树、相思树等树木作为主要植物，其他的花、灌木作为辅助存托，以此形成景观点。并且在防护绿地、植被上都加入相应的绿化主体，以衬托环境和呼应主题。

从规划角度来说，景观设计的目的通常是提供一个舒适的环境，提高该区域的(商业，文化，生态)价值.因而在设计中应抓住其关键因素，提出基本思路。 举例来说：天津服装街，作为一条已经衰落的商业街，在改造过程中应着重于重建该街及周边地区的商业氛围，按照步行商业街的尺度，补充必要的商业辅助设施，针对服装业特点提供适宜的氛围和环境；设计中需要解决的矛盾应是的***，休息场所的安排，通过软硬景观建立商业氛围，以及细部与整体的协调一致；通过对这些矛盾的解决，就可以达到初的目的(但不幸的是大的困难不在设计本身，而是时间和资金，终方案并未清晰的体现设计意图，而终的施工只是将地面重铺一遍，并粉刷立面，"表面看起来好多了").至于表现手法，国内拼凑图纸的现象非常普遍，即扫描照片拼凑于平面图之上，算不上真正的表现。真正的表现并不在于漂亮的画面，而是对设计意图的充分体现。在景观表现上，手绘比电脑表现不论在效果上，还是对意图的表达上都更加有利。




景观作为城市的逃避景观作为视觉美的含意的第二个转变，源之于工业化带来的城市环境的恶化。工业化本身是文艺复兴的成果，至少从19世纪下半叶开始，在欧洲和美国各大城市，城市环境极度恶化。城市作为文明与高雅的形象被毁坏，相反成为丑陋的和的场所，而自然原野与田园成为逃避的场所。因此，作为审美对象的景观也从欣赏和赞美城市，转向爱恋和保护田园。因此才有以Olmsted为代表的景观设计师（LandscapeArchitect而非Gardener）的出现，和景观设计学(LandscapeArchitecture而非Gardening);因此才有以倡导田园风光为主调的美国城市公园运动，和以保护自然原始美景为主导的美国***公园体系；因此也才有霍华德那深得人心的田园城市和随后的田园郊区运动。